Nicolas Chédeville (1705-1782) : Les Idées françoises ou les Délices
de Chambray, pour deux musettes, vielles, flutes, hautbois et violons...
Oeuvre Xe
Éditeurs : Mme Boivin (Paris) - Le Clerc (Paris)
"A Madame la Comtesse de Lannion"
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Dédicace de l'oeuvre à la comtesse de Lannion
Document gallica.bnf.fr |
Habitant
tout près de Lannion, où le souvenir de la famille des comtes de Lannion est toujours vivant dans le château de Cruguil, cette dédicace en couverture de l'édition ne
pouvait manquer de m'engager à m'intéresser de près à cette oeuvre de
Nicolas Chédeville
dit Le Cadet.
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| Lannion (22) - Chateau de Cruguil, demeure des Comtes de Lannion |
Un des nombreux recueils de pièces pour la musette ou pour la vielle, composé au coeur de la période dorée de la vielle baroque.
Son titre évoque un château : celui de Chambray, dans l'Eure, près de Vernon, à cette époque propriété de la famille de Clermont-Tonnerre, depuis 1688, jusqu'à la mort de Philippe de Clermont-Tonnerre où il devient par héritage filial propriété de son gendre, le marquis de Lannion.
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Château de Chambray (27), demeure des Clermont-Tonnerre de 1688 à 1751,
puis du Comte et de la Comtesse de Lannion |
La dédicataire de la partition est Marie-Charlotte de Clermont-Tonnerre, née le 21 août 1521, fille de Philippe, comte de Clermont-Tonnerre (1674-1751) et de Geneviève de Roye de La Rochefoucauld (1691-1745), Mlle de Blanzac, dame de compagnie de la Duchesse d'Orléans.
Marie-Charlotte épouse en 1738 Hyacinthe Gaëtan (Cajetan) de Lannion, comte et marquis de Lannion, baron de Malestroit, Chevalier du Saint-Esprit (1719-1762).
Hyacinthe de Lannion sera gouverneur de l'île de Mahon aux Baléares où il mourra le 2 octobre 1762. Il est le dernier mâle de la famille de Lannion.
De leur union naissent deux filles : Félicité de Lannion (1745-1830) et Pulchérie de Lannion (1747-?)
Marie-Charlotte n'échappe pas à une éducation dans laquelle les arts et surtout la musique prennent une part important. La proximité de sa mère avec la Duchesse d'Orléans, épouse du Régent n'est sans pas pas étrangère à cette prédilection musicale : on pratiquait beaucoup la musique dans l'entourage du Régent, lu-même compositeur qui co-signa des opéras. Et la cour du Régent, s'abandonnant à la frivolité après les années d'austérité imposées par Louis XIV et Madame de Maintenon, trouve dans les musiques pastorales, dans la pratique des instruments champêtres (musette et vielle à roue), les véhicules de l'émancipation légère, voire libertine.
L'observation minutieuse de la couverture nous donne un certain nombre d'indices historiques.
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Couverture des Délices de Chambray
Document gallica.bnf.fr |
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Extrait de la couverture des Délices de Chambray
Document gallica.bnf.fr |
Nous assistons à une leçon de musique, de musette de cour plus précisément.
Les Chédeville et les Hotteterre, familles du village de La Boussey-Couture, non loin de Chambray, se sont fait une spécialité de cet instrument dont l'engouement s'est répandu dans la noblesse entre 1715 et 1775 environ. Conjointement à la vielle à roue, la musette suscite une fièvre de compositions. Près de trois cents oeuvres sont écrites pour ces deux instruments, qui trouvent aussi leur place sur la scène de l'opéra.
Le maître de musique, Nicolas Chédeville, et son élève Comtesse de Lannion, sont placés sour la bonne garde d'un ecclésiastique, un "abbé de cour", pour la bienséance et l'honneur de Madame. En 1745, elle est enceinte ou jeune accouchée de Félicité de Lannion.
Celui-ci montre du doigt l'arbre à gauche : ne serait-ce pas un cyprès ou un thuya, symboles de vie, et donc de la naissance ? Ou un bouleau, symbole de pureté ?
Bien que dressé en quelques traits, le portrait de la Comtesse de Lannion ressemble étonnamment au tableau conservé par les descendants de la famille de Lannion, qui ont bien voulu me le communiquer
Alors, le portrait de musicien serait-il bien celui de Chédeville ? Le portrait de Grimou dans lequel une tradition familiale a cru voir Nicolas Cheville, est-il vraiment ceux du musicien, ou bien cette représentation est-elle plus crédible : c'était le questionnement de Jean-Christophe Maillard lorsque je lui ai présenté de document.
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| Portrait, d'homme par Grimou (1678-1733) (Coll. particulière) : celui de Nicolas Chédeville, selon la famille |
Le parc du château, tel qu'il apparaît sur cette couverture, n'est pas un paysage idéalisé. Tout y est criant de vérité :
- le château, en trois corps, avec ses hauts toits
- le parc, dessiné à la confluence de deux bras de l'Eure, sur une presqu'île
- l'éminence sur laquelle se déroule la leçon de musique, et qui donne une vue dominante sur le domaine de Chambray
Les cartes postales et un petit tour sur Google Maps nous donnent l'état actuel du Parc, dont seuls les parterres à la française ont disparu.
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| Le Château de Chambray et la vallée de l'Eure |
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| Extrait de Google Maps |
Des indices, une histoire, des personnages, et en tournant les pages la musique du compositeur se révèle en pleine harmonie avec tout ce qui est exposé dès la couverture.
En ouvrant la partition, on peut interpréter les titres, bien qu'assez conventionnels dans cette musique du songe arcadien, et y retrouver des éléments à mettre en regard du contexte :
- L'Isle Enchantée : le château se trouve en situation péninsulaire, maintenant presque-île avec cet étang. Ou évocation de la célèbre fête des Plaisirs de l'Ile Enchantée donnée par Louis XIV en 1664, dans le cadre qui allait devenir le château de Versailles que nous connaissons aujourd'hui ?
- Les Cascades : le cours de l'Eure et de cet affluent ou bras, devaient animer les jardins
- La Nappe d'eau : préfiguration de l'étang, à moins qu'il n'existât déjà
- La Chartreuse : dans un autre château, tout proche (Gouville), aujourd'hui Lycée agricole, Nicolas François de Chambray fait édifier une petite chartreuse en 1740
- Les Jumeaux : attente d'une naissance de jumeaux ?
- Les Lutins, Les Lutines, qui s'égayent dans le Bosquet de Flore, pages 10 à 12
- Le peuple blanc : référence à la couleur d'un alignement de peupliers (argentés) que l'on voit en bordure de rivière sur la couverture ? à l'arbre que l'abbé semble montrer du doigt ? ou aux deux troncs blancs qui encadrent la gravure à droite et à gauche ?
- La voûte verte : on voit en arrière-plan des voûtes de charmilles taillées
- La Feste de village - Les paysannes de Chambray - Les petits bergers : le village se distingue en arrière-plan, en haut à gauche
- Le confessionnal : référence à cet "abbé de cour" ou confesseur de Marie-Charlotte, présent à la leçon de musique
- La Palais du Soleil : le massif circulaire du jardin ??
- L'observatoire : serait-ce cette position élevée sur laquelle le graveur a placé les personnages qui dominent le château. Ou bien la gloriette au coin des voûtes de charmilles de l'autre côté de la rivière
- Le palmail : un jeu auquel la comtesse encore très jeune devait s'adonner avec sa compagnie
- La loure curiale : insistance sur un abbé un peu trop présent ... ? double sens ... ? ou référence à la Cour et ses obligations empesées ?
Une partition riche en anecdotes, en sous-entendus, en symboles.
Prenons notre vielle sur les genoux, et jouons cette belle musique, sous les fraîcheurs des feuillages de Chambray.
Ou bien à feuilleter ici
